微短剧冲击下，长剧的耐性与立异——上半年国产电视剧扫描

革新体裁剧《我叫张思德》在体裁上对实在人物力求故事化表达的微短创造思路，对往后革新体裁创造也有必定的剧冲击下剧扫启示含义。

嘉宾：李京盛 我国广播电视艺术材料研讨中心研讨员。长剧

戴清 我国传媒大学戏曲影视学院教授。耐电视

掌管：邵岭 文汇报记者。性立

2025年现已过半，异上回忆上半年电视剧的半年创造和播出，体裁多元、国产类型丰厚成为杰出特征。微短许多剧集以差异化的剧冲击下剧扫内容和多样的艺术探究，为观众供给了新鲜的长剧审美体会，以自身亮点作用了收视抢手。耐电视与此一起，性立也有一些问题值得业界和研讨者注重，异上比方对“电影化”的半年过度寻求。

咱们约请两位多年深耕电视剧研讨、在业界和学界都具有威望的专家学者，一起分析讨论上半年国产剧的特征、亮点、疑点与难点，以及对往后创造的启示和学习含义。

——编者。

掌管人：先请两位专家谈谈上半年国产剧出现出怎样一个开展趋势？给两位留下的全体形象怎样？

李京盛：关于当下电视剧创造而言，2025年应该说是很具有挑战性的一年：一方面是微短剧风头正健，在与之抢夺观众、商场和资源；另一方面，是观众审美兴趣迭代的加速、新的科技力气也在迅速地影响和改动着电视剧创造与制造的原有方法；一起，创造者自身也面临着资金压力、内容打破和办法立异等急需“自我革新”的艰巨使命。这些要素都在某种程度上，如同给长剧集创造者带来了一种焦虑。

可是从本年上半年的实际情况来看，从播出数量到著作质量，从体裁类型到叙事视点，从制造质量到立异寻求，国产剧都不乏可圈可点之处：实际剧、时代剧、悬疑涉案剧、古装剧、前史传奇剧、法制剧、革新剧、谍战剧等等品类完全，且各自都有其亮点与抢手。可以说，长剧依然稳健地占有着干流的商场位置，大盘根本安稳。

戴清：我跟李教师有相同的感触，本年上半年的长剧商场，在依然能感触到微短剧带来的不安和焦虑的一起，也保持了比较安定的根本盘。这一方面是观众依然有追看长剧的希望和惯性，另一方面也和长剧创造者在著作中体现出了种种新意有关。全体来说，我也不太信赖微短剧可以在短时刻里把长剧打垮，由于它们的确在创造上还有堆集和前进的空间，所以长剧的根本面在适当长的时刻仍是会占有优势的。

掌管人：两位专家都提到了亮点、抢手和新意，有哪些详细著作给你们留下了深入形象？它们关于未来国产剧的创造具有什么样的启示含义？

李京盛：留下深入形象的著作不少，我特别想先说两部著作。

一部是叙述破获盗挖文物案的《护宝寻踪》，该剧改动了以往盗墓体裁所惯用的古怪险怪灵异的商业噱头，而以文物保护、考古、冲击文物私运和年青考古作业者的生长为主题，可以说是对以往旧体裁的“更新换代和改造”。一部是《人生若如初见》，这部剧以共同视角和办法，将晚清至民国初这段杂乱前史的兴衰成败之因果，熔铸于对前史兴衰的喟叹与人生命运的悲欢聚散之中。大约也正是由于这段前史的杂乱和著作对这段前史的共同艺术解读，该剧在观众中也引发了必定的争议。这两部剧体裁尽管并非抢手，但却有着打破“庸常熟路”和“不凑体裁火热”的勇气，从长剧创造的内容拓宽和主题深耕上，既具艺术匠心，也有当下含义。

上半年还有两部革新体裁剧《我叫张思德》和《潜渊》，尽管数量不多，但这两部剧的播出，在必定程度上确保了革新前史体裁剧在创造播出上的“不缺位”状况。特别是《我叫张思德》在体裁上对实在人物力求故事化表达的创造思路，对往后革新体裁创造也有必定的启示含义。

此外，还有时代剧《六姊妹》和《北上》，古装剧《藏海传》和《长安的荔枝》，都市职场剧《蛮好的人生》等，也都构成了上半年剧集播出商场的亮点与抢手。这些剧集的播出，都闪现了长剧创造者在惯例体裁范畴内，尽力测验打破与立异的勇气和作用。

戴清：从上一年初步，咱们一向在说微短剧的强回转和强戏曲性怎样招引观众，一段时刻里的确让长剧的创造者慌了四肢，感觉如同都要往这个方向走。可是上一年有《我的阿勒泰》这样的剧集展现出关于慢美学的寻求，本年咱们持续在长剧范畴看到了激烈的艺术探究精力，感触到创造者们并没有慌不择路、自乱阵脚。除了咱们谈得比较多的《黄雀》之外，王宝强的《棋士》在人物设置上带有比较强的新意，徐兵的《在人世》以认识流叙述一个多重人格的故事，也体现出很强的探究性。这些都释放了清晰的信号，长剧假如可以一直保持在叙事办法、精力包含、体现体裁等方面的求新求变的认识。这便是长剧可以招引观众的内涵的动力。

掌管人：从类型上看，悬疑涉案剧在本年上半年的数量之多、密度之大、热度之高，如同史无前例。怎样看待这一现象？

李京盛：的确，从年头的《漂白》，再到紧接这以后的《黄雀》《沙尘暴》《棋士》《乌云之上》《无尽的止境》《借命而生》《刑警的日子》《完美的救赎》等等差不多有十多部，构成了2025年上半年的一大播出景象。

全体上看，这类剧以其激烈的剧情招引力和其明显的类型化特征，在播出商场占有必定的强势位置，有些剧也因其精巧的制造、细致的逻辑推理和对违法这一社会问题的深入分析而具有必定的思维深度和对人道的认知。

但也有些剧因其对违法分子的描写和对违法进程的过度展现而遭到观众的质疑。因而，它们既是2025上半年剧集播出的抢手和亮点，也一起成为了在往后的创造中值得研讨的疑点和难点。

比方仅仅为了故事的招引力而成心打乱时空、以“碎片化”和多时空拉锯的叙事作用，来制造所谓的悬疑；在涉案内容和尺度上缺少“鸿沟感”，社会效应大打折扣；过度寻求“电影化”表达，过度寻求画面质感和气氛营建而忽视了在内容层面上的丰厚和深入等。

电影导演执导电视剧是最近几年的一个比较杰出的现象，特别是王家卫的《繁花》给我国电视剧带来的震撼力和立异力，让许多人都把电影化当作电视剧前进艺术质量的一个方向，却忽视了电影化提法自身也会给咱们带来一些疑问。电视剧需求学习学习电影对镜头的考究，对光影作用的寻求，但假如把电影的镜头言语过度运用在电视剧的拍照和体现上，会举高电视剧这种群众文艺的观看门槛，导致一部分观众弃剧。

由于电影和电视剧有各自不同的表达方法、叙事办法和观看情境，电视剧盲目寻求电影化并不可取。乃至在这里边还隐含着一种艺术的轻视链，以为电影比电视剧高档，本来仅仅不同的艺术类别，却有了凹凸贵贱之分。

戴清：李教师说的我很认同。

电视剧印象水平（老练的视听言语、精美而非粗糙的拍照制造水平）前进是根本构成，也是题中必有之义。可是，电影的风格是许多样的，有《盗梦空间》式的、《星际迷航》式的，也有写实色彩明显的《少年的你》，或融入中华美学的《小城之春》，在电视剧《北平无战事》《琅琊榜》《繁花》等中都有闪现，电影化不是只要认识流或诗化电影一途。

再有，电视剧印象特征特别需求考虑电视剧的群众传媒艺术的叙事容量、承受环境、受众审美和电影之间的差异，不能由于寻求电影化而损伤叙事表达，形成印象揉捏叙事、印象过度的方法寻求损伤叙事表达。把过多的精力用在寻求电影化，而不是把剧本搞厚实，会拔苗助长。电视剧的创造许多时分便是戴着镣铐跳舞，创造者需求认识到，在作者性和群众性之间应该有某种平衡和协调。假如过于固执，是会损伤电视剧的艺术表达的。

李教师前面还讲到时空的碎片化、多时空拉锯，咱们做了一个研讨，从2019年初步，非顺时序叙事办法的运用和观众的口碑形成了一种正相关的联系，也便是说，观众仍是比较喜爱这种叙事办法的。这就形成了一股习尚，如同不这么玩儿就掉队了。

但实际上，非顺时序叙事关于编导的要求十分高。咱们说方法和意味要互相融合，要像阳光从窗子里照进来，而不是把窗框做得特别炫，成果把阳光挡住了。类似《绵长的时节》《缄默沉静的本相》这样，便是经过非顺时序叙事增进了内容的表达。包含《初步》，从故事的视点来讲，便是一个轿车爆炸案，可是经过非顺时序叙事，经过每一次的时空穿越，把公交车上每一个人的日子境遇一点一点地提醒出来，然后使得整个故事有了现在这样巨大的张力。但还有一些著作在这方面体现低劣，就会过为己甚。

李京盛：跟着群众对电视剧故事内涵丰厚性需求的前进，以及对故事叙述办法兴趣性和多样性要求也在前进，不断改动讲故事的方法，的确可以让故事更有魅力，让故事所要传达的价值观更简单被承受。为此而吸收学习一些其它艺术类别的办法，也是一种艺术立异的途径。

但假如仅仅想用叙述方法上的花哨来掩盖故事内涵和新鲜度的缺少，那还不如老老实实回到传统，用线性叙事把故事讲好，相同可以作用经典，就像《人世间》。

掌管人：咱们注意到，几位久负盛名的资深导演纷繁在本年上半年推出新作，比方高群书的《刑警的日子》，刘江的《绝密比赛》等，但观众反应如同有些不及预期。有一种声响说他们的办法过期了，但究竟是不行新，仍是不行好？

李京盛：观众对颇具艺术功力和影响力的资深导演的新作，一般都会寄予厚望，这也是出于对他们艺术造就的必定和对以往著作的信赖和喜爱。

《绝密比赛》归于今世国安谍战剧，这个体裁自身就有很大的创造难度，一方面其内容关于创造者而言便是生疏的，需求花许多时刻去体会日子；其次还有许多涉密内容是无法体现的，这就让创造者放不开四肢去进行斗胆的艺术幻想和出现。别的这部著作还承担着一个创造初衷，便是警示咱们，即使日子在平缓环境中，也要增强国家安全认识，特务很或许就在你身边。有些观众或许是以国外的一些商业“特务片”的类型来对标我国的今世国安体裁剧，但咱们不或许像“007”系列、“碟中谍”系列那样上天入地、无所不能地去虚拟故事，那样就偏离了创造初衷，也不符合我国国情。

戴清：同样是刘江导演的著作，《绝密比赛》与《拂晓之前》比较，的确今世国安剧更难写，更难出新。谍战剧里，敌人在明，我在暗，主动性在我手里；现在则是敌人在暗，咱们被他们的举动牵着走。所以近年来，《于无声处》《浮出水面》《暴风眼》《奸细使命》《绝密比赛》等国安剧在全体的精彩、美观程度上不及《暗算》《埋伏》《拂晓之前》《伪装者》《叛逆者》《追风者》等谍战剧，和体裁定位有很大联系。国安剧拍照难度更高，也有保密要求等杂乱要素的限制。

《刑警的日子》和高导早年的《降服》比较，在体现刑侦涉案内容上，是有前进的，比方更平实细密，不夸大，不耍酷，不烘托反面人物的魅力，我觉得这些都是优长。当然它和《我是刑警》定位是不同的，《我是刑警》写一个刑警到刑侦专家，一起为刑警这个警种立传，为刑侦技能写史，大案要案冷案积案多，占84%，小案占16%，首要触及的案子性质不相同，比重不相同，叙事结构、重心也就不相同。《刑警的日子》更重刑警们的作业日子日常，写日常中的惊险和据守，体裁定位不同、各有特征。

掌管人：调查上半年的电视剧，另一个比较有意思的现象是，整部著作评分并不高，但其中有高分元素的体现，并因而获得了商场火热的反应。怎样看待这种现象？

戴清：关于这个问题，我想到中学时有些偏科的同学，全体成果平平，但有一两门特别亮眼，往往会比那些成果全体可以、但每门都比较均匀没有特别杰出的学生更受教师和同学们的注重，我觉得这二者的景象很类似。当然咱们寻求全流程各环节强强结合、且每个环节都很优异，但这种抱负状况仍是较少、乃至是可遇不可求的。

别的，在注意力稀缺的融媒环境中，前言抢夺的是观众的“有用可支配注意力”，在这种景象下，有亮点、特征明显，有特别出彩之处，比中正平缓更简单胜出和招引观众。

像职场剧《蛮好的人生》，尽管豆瓣评分不是很高，情节回转许多，有些微短剧化，比方打脸、摇人。但它的特征和优长明显。特别是孙俪，把胡曼黎演得太鲜活了。这个人物，失婚赋闲、卖车卖房，都市中产女人的倒运事儿，都让她碰到了，但一方面是她坚韧的生命力让人刮目相看；另一方面是她心里的仁慈和自负，比方为薛晓舟仗义执言，痛批有钱固执的小艾总，自有一股内涵力气令人肃然起敬和拍手称快；还有他们二人在困难中做人的义气，都让人感动。

还有古装剧《折腰》，评分也不高，可是年青人比较喜爱。有江山美人，有宗族世仇，终究经过爱情来逾越，加上艺人的扮演，使得整部剧有特征，有亮点。实际上，在没有特别多立异的时分，能把一些元素做到极致，其实便是立异。《折腰》便是这样，全体上，它跟之前《长风渡》这一类的剧很相像，但便是在艺人扮演、在情感张力、在国仇家恨的体现等方面，做到了极致。

掌管人：关于下半年的待播国产剧，两位专家有什么样的等待？

戴清：下半年，跟着一些新的体裁类型的连续露脸，比方革新前史体裁、科幻体裁等等，我仍是比较看好国产剧的全体体现的。

李京盛：2025年是抗战成功80周年的前史节点，因而，革新前史体裁剧的播出要点会会集鄙人半年。现在已知的就有《阵地》《归队》《八千里路云和月》以及《咱们的河山》等，都很让人等待。别的，历经八年创造的前史大剧《太平年》据悉也将鄙人半年播出，这将会让沉寂多年的前史正剧再次展现出其独有的魅力。

别的，2025年上半年播出的著作，除了前面提到的一些亮点和抢手之外，还有一些值得创造者和业界注重和研讨的问题：比方大部分著作在体裁内容办法上仍是连续着以往的路数和风格，缺少对主题的深度挖掘和体裁上的新鲜感；过于寻求服化道和故事环境的精美和传神程度，而忽视了在内容层面上对著作的深入性和丰厚性上的尽力，特别是有些古装剧，一味地故意去复原方法感的古风古韵，在满屏的古色古香中，更透出了内容上的单谐和苍白；实际体裁的当下热度感有所缺失，大部分实际体裁剧都走向了“时代叙事”，讲到当下日子时，就只剩余最终一集来结束。等待鄙人半年播出的剧会集，可以看到国产剧更好的体现。

全体而言，观众对精品佳作的热心等待，是长剧持久开展的内涵动力与决心。抱负的状况是，长剧和微短剧各有各的赛道，各有各的精品，让观众可以有更多挑选。

(责任编辑：时尚)